Communiqué de presse

Exposition

Liste des œuvres Nord de l'Italie - Brescia Emile-James-Samuel Ulmann (1844-1902), Le Temple bâti par Vespasien, 1875, 22 dessins - Vérone Edmond-Jean-Baptiste Guillaume (1826-1894), Théâtre antique, 1860, 10 dessins Environs de Rome - Palestrina Jean-Nicolas Huyot (1780-1840), Temple de la Fortune, 1811, 6 dessins Guillaume Gillet (1912-1987), Temple de la Fortune, 1950, 4 dessins - Terracina François-Benjamin Chaussemiche (1864-1945), Temple de Jupiter Anxur, 1898, 5 dessins - Cori Théodore Labrouste (1799-1885), Antiquités de Cora, 1831, 13 dessins - Tusculum Tony Garnier (1869-1948), Etat actuel et restauration de la ville antique de Tusculum, 1904, 17 dessins - Tivoli Lucien-Tyrtée Van Cleemputte (1795-1871), Temple de la Sybille et de Vesta, 1821, 12 dessins Charles-Alphonse Thierry (1830-1907), Temple d'Hercule, 1862, 11 dessins Pierre-Jérôme-Honoré Daumet (1826-1911), Villa d’Hadrien, 1860, 8 dessins Charles-Louis Girault (1851-1932), Villa d'Hadrien, 1885, 6 dessins Pierre-Joseph Esquié (1853-1933), Villa adriana, 1887, 3 dessins Louis-Marie-Henri Sortais (1860-1911), Canope de la Villa Hadriana, 1894, 14 dessins Charles-Louis Boussois (1884-1918), Villa adriana, 1913, 12 dessins - Ostie Emile-Narcisse-Jacques Gilbert (1795-1874), Temple de Jupiter, 1826, 10 dessins Pierre-Joseph Garrez (1795-1874), Port de Trajan, 1834, 9 dessins Pierre-François-Paul André (1860-1930), Théâtre et Forum, 1890, 7 dessins Environs de Naples - Capri Maurice Boutterin (1882-1970), Palais de Tibère, 1914, 7 dessins - Pouzzoles Augustin-Nicolas Caristie (1783-1862), Temple de Sérapis, 1817, 47 dessins Sites du bassin méditerranéen - Baalbeck (Liban) Joseph-Louis-Achille Joyau (1831-1872), Temple d'Héliopolis, 1865, 13 dessins Gaston-Fernand Redon (1853-1921), Temple de Baalbeck, 1888, 9 dessins - Palmyre (Syrie) Emile-Pierre Bertone (1867-1931), Temple de Baal-Schamin, 1897, 15 dessins - Split (Croatie) Ernest-Michel Hébrard (1875-1933), Palais de Dioclétien à Spalato, 1909, 12 dessins Liste des architectes Pierre-François-Paul André (1860-1930) Emile-Pierre Bertone (1867-1931) Charles-Louis Boussois (1884-1918) Maurice Boutterin (1882-1970) Augustin-Nicolas Caristie (1783-1862) François-Benjamin Chaussemiche (1864-1945) Pierre-Jérôme-Honoré Daumet (1826-1911) Pierre-Joseph Esquié (1853-1933) Tony Garnier (1869-1948) Pierre-Joseph Garrez (1795-1874) Emile-Narcisse-Jacques Gilbert (1795-1874) Guillaume Gillet (1912-1987) Charles-Louis Girault (1851-1932) Edmond-Jean-Baptiste Guillaume (1826-1894) Ernest-Michel Hébrard (1875-1933) Jean-Nicolas Huyot (1780-1840) Joseph-Louis-Achille Joyau (1831-1872) Théodore Labrouste (1799-1885) Gaston-Fernand Redon (1853-1921) Louis-Marie-Henri Sortais (1860-1911) Charles-Alphonse Thierry (1830-1907) Emile-James-Samuel Ulmann (1844-1902) Lucien-Tyrtée Van Cleemputte (1795-1871) LES COLLECTIONS DE L’ECOLE NATIONALE SUPERIEURE DES BEAUX-ARTS L’origine des riches collections de l’Ensba remonte à 1648, année de la création par Louis XIV de l’Académie royale de peinture et de sculpture, dont le fonds constitue une des sources essentielles. Lorsque le gouvernement de la Convention décide en 1793 de sa fermeture, l’établissement unique né de la fusion des écoles des anciennes académies, celle de peinture et de sculpture et celle d’architecture, deviendra l’Ecole nationale supérieure des beaux-arts ; elle hérite à la fois des archives et des inventaires de l’Académie, d’un certain nombre de morceaux de réception gravés, des ouvrages et des dessins, des moulages rassemblés à des fins pédagogiques, des oeuvres primées au concours annuel du Grand Prix de Rome, etc. Un «Musée des Antiques», regroupant toute la collection des plâtres, est d’ailleurs ouvert au public en 1872, dans la cour du Palais des études, suivi quelques années après, par un Musée des moulages de sculptures médiévales et de la Renaissance française et italienne, dans la Chapelle de l’ancien couvent des Petits-Augustins. Le premier fonds de dessins est rattaché à l’enseignement de l’Académie royale et plus particulièrement à l’étude d’après l’antique et d’après le modèle vivant. Les dessins étaient exécutés lors des séances de travail dans les ateliers par les académiciens professeurs qui présidaient ; ils ont été conservés pour leur valeur exemplaire. La construction achevée en 1872 de grandes salles d'exposition, du côté du quai Malaquais, a représenté un atout supplémentaire. C'est donc là qu'a lieu, en 1879, un événement marquant dans le domaine du dessin, la première exposition française uniquement composée d'oeuvres graphiques. « Aucune exposition temporaire, consacrée exclusivement au dessin, n'a encore eu lieu à Paris ; la curiosité se portant de préférence vers les oeuvres de la peinture, les organisateurs d'expositions, par une complaisance naturelle pour le goût dominant, ont toujours sacrifié le crayon au pinceau, le dessin au tableau, la pensée intime de l'artiste aux manifestations plus officielles de son talent » (in Catalogue descriptif des maîtres anciens exposés à l’Ecole des beaux-arts, Paris 1879, p. I). Cette manifestation eut beaucoup de succès. Le coup d'envoi des expositions de dessins était lancé. Dès lors, il n'est plus étonnant que certains prêteurs, quand ils souhaitèrent faire des legs à une collection publique, se soient tournés tout naturellement vers l'école. - Ouvrages, estampes, dessins de maître et d’architecture, photographies, manuscrits, peintures et sculptures : plus de 300 000 oeuvres conservées à l’Ensba La variété de l'iconographie est une des caractéristiques du fonds qui regroupe des livres illustrés, des ouvrages théoriques, des revues, des estampes, des manuscrits, des photographies et des dessins. Une autre caractéristique est la dominante de l'architecture, discipline majeure de l'Ecole (la section d'architecture regroupe plus d'étudiants que les sections de peinture et de sculpture réunies). Enfin, comme les bibliothèques des anciennes Académies, la bibliothèque a la mission de conserver les oeuvres primées aux concours du Grand Prix en peinture, sculpture et architecture et aux différents concours mensuels qu’organise l’établissement. Désormais, les travaux scolaires ne sont plus seulement gardés à titre d'archives, mais ils sont aussi montrés comme modèles de référence pour l'enseignement. A cela s’ajoute une véritable tradition de legs et dons qui a amplement contribué à enrichir ce fonds. Ainsi en 1924, les descendants de J. I. Hittorff (1790-1867) font don d'un remarquable ensemble d'albums de dessins d'architecture. En 1941, J.L. Vaudoyer donne les manuscrits des cours d'architecture de son arrière grand-père A.L.T. Vaudoyer (1756-1846), professeur, secrétaire et archiviste de l'Ecole au début du XIXe siècle. La bibliothèque compte aujourd’hui plus de 120 000 ouvrages du XVIe au XXe siècle (comprenant 700 incunables provenant en majeure partie de la donation Masson) relatifs à l'enseignement de l'architecture, la peinture, la sculpture, le dessin et la gravure, ainsi que 900 titres de périodiques. Les séries les plus originales sont les revues d'architecture du XIXe siècle françaises et étrangères. L'architecture est particulièrement bien représentée avec un gros ensemble d'ouvrages, traitant de la théorie, de l'histoire, de l'urbanisme, des techniques de la construction, de la typologie des bâtiments. L'archéologie antique est également présente, ainsi que le domaine des techniques d'art dans les différentes disciplines enseignées traditionnellement par l’Ecole. Il faut signaler la série des livres de relations de voyages correspondant à la rubrique "géographie d'art" du catalogue de E. Vinet, première bibliothèque d’école et celle des traités d'architecture regroupant naturellement des ouvrages français et italiens mais aussi des publications allemandes, flamandes et néerlandaises rassemblées en particulier par Lesoufaché. Du fonds de l'Académie royale de peinture et de sculpture proviennent les exemplaires précieux de l'œuvre gravé de Hyacinthe Rigaud (1659-1743) ou d'Antoine Watteau (1684-1721), relié aux armes de Jean de Julienne, ou les grands recueils du Cabinet du Roy. Les estampes représentent un ensemble d'approximativement 100 000 pièces du XVIe au XIXe siècle, classées thématiquement ou par artiste. Les xylographies, les clairs-obscurs et les gravures sur bois du XVIe siècle proviennent essentiellement de la collection Masson. Les 35 000 estampes de la collection Lesoufaché concernent surtout le domaine de l'architecture et de l'ornement. L'oeuvre complet de Théodore Géricault (1791-1824) fait partie de la collection Armand Valton, tandis que la série des oeuvres d'Albrecht Dürer ( 1471-1528) provient du legs Gatteaux. Les 70 000 photographies datent principalement de la période 1850-1914. Montées autrefois en "reliures mobiles", elles étaient classées thématiquement avec des dessins et des estampes. Il existe un fonds de reproductions de peintures et de sculptures, mais le fonds topographique est le plus original. Il comprend des tirages d'Eugène Atget (1857-1927), Edouard Baldus (1813-1890), H.C. Delmaet (1828-1862) et L.E Durandelle (1839-1917), Charles Nègre (1820-1880), Charles Marville (1816-1879), etc. pour l'architecture française et de nombreux tirages de photographes français et étrangers concernant l'Italie, la Grèce, l'Egypte, le Bassin méditerranéen et le Moyen-Orient, ainsi que l'Europe et les Etats-Unis. Il faut signaler le fonds du département de morphologie spécialisé dans la photographie scientifique, avec les travaux de Duchenne de Boulogne (1806-1875), Albert Londe (1828-1917) et Paul Richer (1849-1933). Les séries de dessins scolaires des XIXe et XXe siècle comptent plus de 3 000 pièces pour les peintres et les sculpteurs (perspective, figure d'après l'Antique et d'après le modèle). Les concours d'architecture (concours de Rome, Envois, concours mensuels, Prix de fondation) couvrent les XVIIIe, XIXe et XXe siècle jusqu'en 1968. Ils représentent à peu près 20 000 pièces où l'on trouve les noms de Charles Percier (1764-1838) et P.F.L. Fontaine (1761-1853), Henri Labrouste (1801-1875), Victor Laloux (1850-1937), Tony Garnier (1869-1948), etc. Les dessins de maîtres proviennent des collections de l'Académie, large panorama de l'étude du nu aux XVIIe et XVIIIe siècles. Les diverses donations de His de la Salle à Mathias Polakovits regroupent près de 9 000 pièces, dont certaines sont exceptionnelles ; écoles française, italienne et nordique (Le Primatice, Jacques Callot, Le Brun, Claude Lorrain, Nicolas Poussin, François Boucher, Théodore Géricault, Le Tintoret, Raphaël, Titien, Véronèse, Dürer, Cranach, Rembrandt, etc.). La collection Polakovits contient un beau fonds de paysages des XVIIe et XVIIIe siècles. A cet ensemble, s'ajoutent différents fonds d'atelier comme ceux de Henri de Triqueti (1802-1874), Alexandre Hesse (1806-1879), Alexis Depaulis (1792-1867), Alphonse Montfort (1802-1884), Edouard Bertin (1797-1871)... Le noyau initial de la collection de dessins d'architecture est aussi celui de l'Académie royale, avec des oeuvres de Nicolas Le Camus de Mézières (1721-1789), Marie-Joseph Peyre (1730-1785) ou de Charles de Wailly (1729-1798), puis la série des projets d'architecture des concours de l'An II. A ce fonds se sont ajoutées les collections de Lesoufaché et Masson, spécialisées dans le dessin d'architecture et d'ornement du XVIe au XVIIIe siècle. Les fonds d’architectes du XIXe siècle sont souvent en relation avec leurs voyages d'études : la mission d'Abel Blouet (1795-1853) en Morée, le voyage de Jules Laurens (1825-1901) en Perse. Il existe quelques fonds spéciaux originaux comme la série des projets d'architecture métallique de Louis-Auguste Boileau (1812-1896). L'ensemble totalise plus de 10 000 pièces. Le premier groupe d’un millier de manuscrits est celui des archives de l'Académie de peinture et de sculpture qui rassemble les procès verbaux, les inventaires, les conférences et notes inédites, la comptabilité de l'ancienne Académie royale. A ce fonds se sont ajoutées un certain nombre de pièces touchant à la vie de l'Ecole des Beaux-Arts ou à la vie artistique et architecturale du XIXe siècle, comme la correspondance de Charles Garnier, les papiers de J.-L. David (1748-1825), les mémoires inédits des Envois de Rome. Les 300 manuscrits à peinture forment un groupe à part. Ils proviennent principalement de la collection de miniatures en feuilles datant du XIIe au XVIIe siècle, rassemblées par Jean Masson. La collection de quelque 3 000 peintures et sculptures regroupe les séries scolaires, Prix de Rome et concours divers, depuis le début de XVIIIe siècle jusqu'à 1968, ainsi qu'un certain nombre d'oeuvres, portraits et morceaux de réception des anciennes Académies. On y trouve les noms de Hubert Robert (1733-1808), Honoré Fragonard (1732-1805), J.L. David (1748-1825), J.A.D. Ingres (1780-1867) ou encore François Rude (1784-1855) et J.B. Carpeaux. Quelques oeuvres sculptées datent de périodes antérieures, c'est-à-dire le Moyen Age et la Renaissance française : ce sont des éléments qui étaient présentés dans l'ancien Musée des monuments français d'Alexandre Lenoir. Ce Musée avait été installé dans le couvent des Petits Augustins, de 1793 à 1815. Les éléments de sculpture abandonnés sur place avaient été réutilisés par Duban pour décorer la nouvelle Ecole des Beaux-Arts.

Les artistes

Biographie des artistes

Commissaire(s) de l'exposition : Annie Jacques, conservateur en chef des collections de l'Ensba

Catalogue

Informations pratiques